一

大概只有波蘭的導演，才會在二戰裡記錄一位鋼琴家的命運。大概是因為，波蘭是肖邦的故土。1939年，波蘭再次淪陷，整個城市變成一場廢墟，人們的恐懼與絕望在炮火中寂靜無聲，200年前的一幕重現。華沙起義失敗，當時遠在他鄉的肖邦，在鋼琴上一頓狂奏發洩，在日記裡寫下“為什麼我不是一名鼓手”，他沒法回家鄉戰鬥，只能把鋼琴當作戰鼓，寫下一首又一首鏗鏘而哀傷的波蘭舞曲，甚至人們把他那些溫柔的夜曲也都當作戰曲。肖邦在波蘭，相當於一位民族英雄。

但我覺得《鋼琴家》講的並不是戰爭。導演波蘭斯基借天災人禍向音樂表達感激與致敬。在苦難絕望中，人們是如何活下去的？是為了所愛的人。如果愛人、親人和家園都失去了，那是為什麼？愛因斯坦說，死亡，意味著再也聽不見莫扎特的音樂了。也許很多人，是為了熱愛的音樂、為了心中的信念而活下來。那些音樂和信念，都是生的希望。鋼琴家躲藏在一幢破舊的別墅裡，不遠處就是一架鋼琴，但他不能發出聲響。直到有一天，德軍戰敗即將撤退的時候，一位軍官發現了他。

“你在這裡做什麼？你是做什麼的？”

“鋼琴家。”

於是軍官領他到鋼琴邊，請他彈奏。

一開始彈得有些猶豫，記憶隨音樂恢復，逐漸流暢，直到音流在澎湃激昂中結束，他才想起來，整首《g小調第一敘事曲》，每一個音符和琴鍵都瞭然在心，不必去回憶，音樂自己流淌了出來，好像是從心裡流淌出來的。此時忽然明白，這些少年時開始練習的曲子，此刻終於真的屬於他了。

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