無論在哪裡落腳，公眾都會屏息靜氣。為了抗拒重力與死亡，他們以一種令人頭暈目眩的表現遇險與拯救的雙人舞的方式，彼此投向對方，然後分開。放手，接住。放手，再接住。他們飛馳的身體裡似乎有著隱蔽的紐帶。他們的背脊融化了，即使當他們衝向相反的方向時。哥哥吉阿尼——緊張而好學——曾將他們的行動推向可能性的邊緣，永遠緊拉忍耐與自然的繩索。弟弟尼羅——漂亮而精神——像飛翔的小鳥那樣討好哥哥。他們在半空裡跳芭蕾，旋轉飛揚，瞬間黏在一起，突然又拋開對方，跳得越來越高，越來越危險，轉得越來越快，越來越激烈，他們考驗著不可見的紐帶，也試探著收放自如的邏輯極致。

文森特讀著龔古爾兄弟的《齊姆加諾兄弟》，將它當作一份自傳來讀，就像他讀過的許多小說一樣。在文森特不倦地尋找將生命相融合的兄弟倆時，他很早就抓住了愛德蒙·德·龔古爾與于勒·德·龔古爾這對“雙生精靈”。“他們擁有這樣一種美好的想法，一起工作，一起思考。”他從安特衛普寫信給提奧，總結了龔古爾兄弟的成就，特別有針對性地指出他倆的“攜手”使他們以“成年孩子的那種單純”來面對未來。

文森特無疑知道——人人都知道——愛德蒙寫出的這個吉卜賽雜技演員的故事，記述了他去世的弟弟于勒的一生。文森特想象一對藝術家兄弟如何像一個人那樣感受和創造——“是對自我的融化。”文森特從孤獨的荒野和碼頭帶到巴黎的是同一種想象。“我希望我們在生命結束前，也能一起工作，”他在到達巴黎的前夕這樣寫信給提奧，“要是我們有這樣做的願望和勇氣，難道就不該討論一下嗎？”

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