這些變化對歐陽健的影響似乎不大，反正他本來就是平民子弟，但是對倪和平卻形成了強烈的反差，相當於從高貴的公主一夜之間變成灰姑娘，連自己都討厭自己。

倪和平已經被排除在***思想文藝宣傳隊之外，也沒有人通知她，她自己就“自覺”地不去了。那時候倪和平恨不能把自己退化成甲殼動物，乾脆縮在甲殼內，不出來，當然不能再去文藝宣傳隊這些地方拋頭露面。

倪和平離開了文藝宣傳隊，但是歐陽健沒有，歐陽健仍然是宣傳隊的活躍分子。這時候一下子冒出了許多革命歌曲，有些是土地革命時期的老歌，稍微改動一下歌詞，當作新歌唱，有的是新寫的。不管是老的還是新的，反正都是革命歌曲，反正很多，多得連現學都來不及，根本就不用歐陽健自己寫曲子了。不但不用歐陽健自己寫曲子，而且也不用歐陽健拉小提琴。小提琴資產階級情調太重，聲音太小，不適合伴奏革命歌曲，革命歌曲需要手風琴這樣樸實的樂器伴奏。於是，歐陽健就直接唱歌，好在歐陽健嗓子不亞於年輕時候的老歐陽，再加上樂理知識和樂感好的人發音準確，歐陽健竟然沒用多長時間就唱出了名氣，有時候造反派搞什麼活動，竟然也請他們二中的宣傳隊去捧場。據說他們主要是衝著歐陽健的，特別是歐陽健唱的《讚歌》，兩邊的造反派都十分喜歡，成了他們這個宣傳隊的保留節目。《讚歌》前面的那一段“啊……”，九曲十八彎，把聽眾帶到空曠博大而且離太陽很近的地方，沒有一副好嗓子和樂理功底是唱不了的。事實上，不僅造反派喜歡聽歐陽健的《讚歌》，其他人也喜歡聽。比如項茹梅。

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