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嚴歌苓，1958年出生於上海，美籍華人，美國當代著名中文、英文作家，好萊塢專業編劇。嚴歌苓的祖父是留美博士，其父是作家，其母為演員。嚴歌苓的童年是在安徽省作家協會的大院裡度過的。12歲時加入成都軍區文工團，20歲時作為隨軍記者參加對越南自衛反擊戰。1980年開始發表作品，1986年加入中國作協，1989年脫離中國，前往美國芝加哥，獲得寫作碩士。曾傳言2011年嚴歌苓將獲得諾貝爾文學獎。其作品用中文、英文寫作，還被翻譯成多種文字。
嚴歌苓的全部作品集
《人寰》作者是嚴歌苓。《人寰》實際上是一個交織著政治、情慾和人性的故事。反右期間不諳政治的父親為求自保甘願替賀叔叔捉刀，“我”一方面為父親不甘一方面對賀叔叔產生愛慕。因為做賀叔叔的傀儡，文革中父親給了他一耳光，卻在文革之後因為這個耳光帶來的愧疚重新做起賀叔叔的槍手。同時，“我”不斷“勾引”賀叔叔，是真愛但也是潛意識的報復——父親受制於賀叔叔，賀叔叔受制於“我”，但賀叔叔始終沒有迴應。當父親和賀叔叔都漸漸老去，“我”來到美國，找到一個舒茨教授，他能給“我”愛和工作，但最終“我”選擇離開，“我爭取從此做一個正常的人”。
《本色陳沖》作者是嚴歌苓。無論你喜歡還是不喜歡，只要你知道陳沖，只要你希望瞭解銀幕以外的這位名女人的真實的其人其事，那麼本書將使你得到最大的滿足。女作家嚴歌苓以詳盡的訪談了解，紮實細膩的筆法，為我們勾勒出陳沖的出生家世及事業上一步一步走過來的腳印，更為我們勾勒出陳沖深刻的心路歷程。本書呈現給讀者一個本色本心的陳沖。本傳記文學為嚴歌苓的重要作品之一。本書的附錄部分（《陳沖檔案》、《陳沖畫冊》），為E書製作者收集整理新增，非原書內容。
《幸福來敲門》作者是嚴歌苓。江路是雜技團的化妝師，漂亮能幹，人見人愛。令人迷惑的是，三十六歲仍孑然一身，成為人們始終無法破譯的一道不解之謎……宋宇生是出版社的攝影師，在圈子裡頗具聲望。六年前妻子車禍身亡，雖然前丈母孃不停地給他介紹物件，但他始終提不起興致……一次偶遇，讓江路與宋宇生一見如故，沉寂已久的激情被瞬間點燃，熊熊燃燒！然而，雙方親人的橫加阻撓，讓江路陷入了絕望中，正當她準備放棄宋宇生的時候，愛情的力量竟讓她做出了不計後果的選擇——結婚！嫁給宋宇生後，迎接江路的卻不是浪漫美妙的蜜月之旅……
《扶桑》作者是嚴歌苓。《扶桑》寫的是一個叫扶桑的女人，用其跌宕起伏的一生展示了什麼才叫歷經坎坷什麼才叫飽經風霜。面對所有傷害、鄙視、痛恨過她的那些男人，扶桑選擇用跪著的方式寬恕和原諒了他們，還有這個矇昧她的世界，還有那些在她的身體和心靈上留下傷痕的人。她用一種畜生般的感知和缺心眼般的遺忘，淡淡微笑著面對著每一個從她身上退下來再提褲子的男人，不管他們留下了花色的鈔票還是抗爭的感情，不管他們留下了肉體的疼痛還是心靈的歡愉。《扶桑》並不是個矯情的故事，甚至閱讀的時候還會感受著那份生存的嚴酷和感情的殘忍，但隨著故事的漸入尾聲，讀著讀著心裡就湧起一陣激盪，使然喉頭緊縮，眼眶就矯情的感受到一絲絲的烏蒙和溫潤。
《也是亞當也是夏娃》作者是嚴歌苓。一個試管嬰兒的荒謬誕生註定了她與生俱來的不幸，兩位特別父母割捨不掉的倫常之愛與他們自身尷尬境遇的必然衝突深刻揭示了現代社會中人性的困惑。取材頗為新穎的《也是正當，也是夏娃》著眼於高科技時代人類的新困境。
《一個女人的史詩》作者是嚴歌苓。《一個女人的史詩》講述了從解放前到文革結束這一段紅色時代的愛情。田蘇菲是一個很隨性子的人，這個人似乎只活在了生活最表面的那一層。12歲時因為一件要不回來的毛衣就可以去參加革命，18歲因為看得歐陽萸幾筆漂亮的毛筆字就要愛他一生，因為心裡有了個還不知道愛不愛他的男人，他就拒絕了旅長都漢的愛，那不僅僅是愛，還是通往安逸、富貴生活的唯一一扇大門。
《鐵梨花》作者是嚴歌苓。《鐵梨花》是嚴歌苓和其父蕭馬合寫的一部小說。寫的是一個敢愛敢恨的傳奇女子。整部書通篇都很耐看，一方面畫面感極強，文字描述都是四兩撥千斤的一類，三兩下挑弄，閉上眼就可以浮現出相應的場景；一方面情節很含蓄，處處點到即止，約略有些壓抑，倒也和那個時代背景交相輝映。
《少女小漁》作者是嚴歌苓。江偉和女朋友小漁，千里迢迢從中國大陸來到紐約。由於無法取得居留權，小漁在唐人街當非法勞工。江偉也是以學生身份來美，半工半讀，為了擺脫困苦的生活，他被迫安排小漁與年屆六十的義大利老頭Mario假結婚，希望讓她取得綠卡。然而，為了應付移民官的抽查，小漁被逼與Mario同住，氣得Mario的妻子Rita也去戴一頭假的中國式黑髮，與小漁爭一日之長短。看著女友和別人同住，江偉滿不是味兒，更藉機將Mario大打一頓，害得他舊病復發。Mario的病情急轉直下，小漁決定留下照顧，直至他嚥下最後一口氣才離去。
《草鞋權貴》作者是嚴歌苓。小說由從鄉下來城裡做保姆的小姑娘霜降的所見、所聞，細切描述了聲名顯赫的程將軍一家的種種內情：夫妻關係極不和諧、家庭生活更不和睦，三個兒更因性情不同命運遭際各各有別。作品由一個暴發戶家庭的無可奈何地走向分裂與衰敗，透視了他們在冠冕堂皇之下的精神空虛與人生蒼白。小說感覺敏銳，語言靈動，在某些方面頗具《紅樓夢》的些許神韻。
《一個女兵的悄悄話》作者是嚴歌苓。一個文藝女兵在生命垂危中的內心獨白，道出了一個純樸、聰慧的女孩子在動亂年月裡的生活真跡。她的痛苦的反省與尋覓，意味深長。細膩的筆致，雋永幽默的語言，交疊變化的人稱，展示了一個女兵生活的紛紜世界。
《嚴歌苓散文集》作者是嚴歌苓。嚴歌苓筆下的草地是最險的江湖，上演從不間歇的交鋒。 就這蠻荒的草地，人、馬、狗、狼，都有著皮囊難以承載的靈魂。原欲、妄念、執著和信仰在這些生靈身上得到最大化的體現。身體和意志的對抗、思想對思想的擴張是牧馬生活中暗藏的主題，鐵姑娘們掙扎於大環境的同時，也在自己與自己作抗爭。最終，當靈魂不斷索要祭品，肉軀的奉獻便有了它發生的依據。 嚴歌苓的行文極敏感尖刻，情節創造上求奇求險
《陸犯焉識》作者是嚴歌苓。陸焉識這樣，風流倜儻，才華橫溢，獨立思考，追求自由平等，不喜歡束縛，為人謙和有禮，這樣的男人，即使犯起錯誤來都看上去有點兒美麗，容易讓人為他心軟。這樣一個打小從來沒吃過一點苦頭的富家子地，留學，四國外語，各種風流韻事，看上去再正常不過了。這樣的男人，他具備風流需要的各種家底，他不風流，倒奇怪了。他從小到大，順風順水，集萬千寵愛於一身，學富五車，隨心所欲，衣食無憂，無所不能的樣子
《太平洋探戈》作者是嚴歌苓。面對不同生活的態度。面對不同的處理方式。阿翠和羅傑的2種不同的處事其實我是打心裡的喜歡羅傑的處事方式的。散漫。隨性。不用計較那麼多的人情世故。討厭阿翠將自己的準則加諸於別人身上，非常討厭的感覺但是我缺從內心裡恐懼我會變成像a翠一樣的人虛榮而且浮華。。。。。。。。。。。我怕盼望的掙脫束縛的我最後依舊骨子裡擺脫不掉淫浸入中國骨血裡面的虛榮我不知道我到底能夠有多少的反骨能夠擺脫這種虛榮
《無出路咖啡館》作者是嚴歌苓。女主人公隻身一人來到大洋彼岸的美國留學，機緣巧合認識了身為美國外交官的安德烈·戴維斯，兩人一見鍾情並迅速墜入愛河，但是女主人公曾經的軍人身份使得兩人的愛情前景變得撲朔迷離，美國國家安全域性和美國國務院安全部的介入調查，使這對戀人不勝其煩。無奈之下，外交官安德烈·戴維斯在被派往尚比亞做副大使的前夕主動提出辭職，而女主人公卻在歉疚的心理驅使下，選擇了結束這段坎坷的感情。
《白蛇》作者是嚴歌苓。《白蛇》透過細膩、戲劇性很強的筆法，描寫了上世紀70年代的兩個女人：徐群山、孫麗坤在社會大環境下內心世界的壓力和變化，以及在巨大社會壓力下對生活的態度和選擇。
《穗子》作者是嚴歌苓。作為嚴歌苓中短篇小說自選定本中最獨特的一部，《穗子》講述了一個女孩成長的故事，是嚴歌苓自傳式小說集。篇目包括：《柳臘姐》、《老人魚》、《角兒朱依錦》、《黑影》、《小顧豔傳》、《梨花疫》、《拖鞋大隊》、《灰舞鞋》、《奇才》、《耗子》、《我不是精靈》十一部中短篇小說。主人公穗子成長中的各種人與事，兒時的親人，少時的同伴，少女時的戀慕物件。《柳臘姐》：柳臘大概是中國最後一批童養媳，在作者筆下，其風貌、渴望、理想卻與今天的女學生並無兩樣。《老人魚》：穗子有個沒血緣關係的外公本來是抗戰英雄，卻因為一堆勳章，遭來橫禍。《拖鞋大隊》：不折不扣的殘酷青春代言篇，孩童少年狠心、不負責任地傷人，實在是世界一流，她們那些以惡報善的行為，幾乎天下雷同。《灰舞鞋》：書中最長一篇，一個很電影的愛情故事，文革中一個文藝女兵小穗子懵懂的戀愛故事。在那席捲全國的動亂年代，15歲的小穗子愛上了22歲的排長邵東俊，但卻不能公開表達，她就偷偷地給心上人寫情書。然而邵冬駿卻在分隊長高愛渝的誘惑下背叛了他們之間的戀情。小穗子寫給邵冬駿的160多封情書，也落入了高愛渝之手，並且被公之於眾，結果引發了一場軒然大波。命運讓穗子在痛苦的情感深淵裡依然孤獨和脆弱叛逆的青春少女夾纏在亂世革命、動盪、毀滅和性啟蒙之中，筆調卻輕快簡約。難得的女性視野、歷史記憶與個人體驗的結合，因為講述得到昇華。
《倒淌河》作者是嚴歌苓。嚴歌苓的《倒淌河》描述的是一段放逐到西藏的城裡人與當地藏民阿尕的愛情。這段發生了的愛情卻一度讓小說的主人公何夏難以定論，到底是情慾還是愛情。似乎愛情要比情慾更高一個檔次。他難以界定是因為阿尕是一個普通的藏族女孩，她所擁有的青春是與文明社會認同的美麗背道而馳的。
《赴宴者》作者是嚴歌苓。怎樣的陰差陽錯，使下崗工人董丹搖身變為記者招待會上的“貴賓”？面對一場場饕餮盛宴，他只想悶頭暴吃，卻莫名其妙地成為了別人的“希望”。置身於每一場隱藏著重重黑幕的宴會，董丹驚歎：愛鳥協會可以大啖孔雀宴；付不出工資的老闆可以盡享女體盛；色情服務女郎的“獻身”只為討個說法；工廠為了獲取暴利竟用頭髮做醬油……
《密語者》作者是嚴歌苓。《密語者》是女主人公喬紅梅收到網上陌生追求者的來信。他那近乎神的感知能務，使她第一次產生了開啟自己的慾望，傾訴屬於自己內心的秘密：她童年的江南小村，她與丈夫格蘭的異國情緣，他們穩定平淡的婚姻生活隱藏的創痛……他是誰？幾乎幽魂一樣熟知她的一切：她臂部的胎記，焦慮時咬指甲的習慣，她腳上飾綴的玻璃球散發的“驚人的性感”，甚至情感世界微小的波瀾。小說在追尋密語者的緊張懸念中展開，引領讀者進入到一個充滿創傷與柔情、慾望與倫理糾結交織的人性天地，同時在敏感私密的情感世界與話語空間，探索愛情與婚姻永恆的真相。
《誰家有女初長成》作者是嚴歌苓。一個叫巧巧的年輕女子，帶著羞怯與純真出場了。巧巧還沒來得及看一眼燈紅酒綠的城市，就被人騙到了一個荒無人煙的小站上。原來她是被工人花錢買來的媳婦，而且是兄弟兩個人共享的。夢想、溫情，以及最後一點尊嚴被現實殘酷地撕碎後，巧巧舉起了菜刀。當她逃至一個邊防小站，女性的柔媚在全是男人組成的世界裡煥發出最後的光彩……
《第九個寡婦》作者是嚴歌苓。《第九個寡婦》一水的河南話，語言很帶勁。小說將女主人公王葡萄穿插於整個歷史事件中，抗日、內戰、土改、援朝、蝗災、三年自然災害、大鍊鋼以及文革、開放，一個沒拉。且在整個故事過程中，透過人物講出了普通百姓的在當時環境的觀點。革命形勢如火如荼，這幫子來了，那幫子去了，他打跑了他，他再他跑了他。
《寄居者》作者是嚴歌苓。故事發生在抗戰期間的上海，由女主人公“我”在晚年講述給一位傳記作者聽。“我”在1939年的上海，愛上一名剛剛逃離集中營上岸的猶太男子。那時趕上約瑟夫·梅辛格臭名昭著的“終極解決方案”就要實施，為讓愛人去美國，“我”臨時在上海抓了個救星——另一位美國青年——做自己的丈夫。亂世中，小人物們開始一串連環套式的命運救助，最後，“我” 用“愛人”的錢贖救了“丈夫”，用“丈夫”的護照讓“愛人”脫險，同時，以毀掉對愛情的原始理解和信念的方式，去實現了愛情……故事結局在愛情的部分出人意料，令人嘆惋。
《金陵十三釵》作者是嚴歌苓。小說《金陵十三釵》摹寫的是“特殊女人”的言行心態。作品中，她把十三個風塵女子放置於一種特殊的文化和道德的背景之下，進行心靈的剖析和人性的拷問，帶給人們的自然是一種剝絲抽繭般的閱讀疼痛。 金陵十三釵》是一篇關於仇恨的小說。小說中的每一個人物似乎都有仇恨的理由和仇恨的指向，這些仇恨像潮溼的因子，慢慢就聚成洶湧的暗流，然後突然翻轉，很快就完成了它潰堤的一擊。
《波西米亞樓》作者是嚴歌苓。《波西米亞樓》為嚴歌苓的散文專輯之一，收入其散文隨筆29篇。樓是普通的40年代公寓樓，但內部裝潢卻很奇怪：粗礪的原木門窗，牆壁的磚石壘砌全然祼露，壁爐也是精心設計出的笨拙，兩張蕩椅被粗大的鐵鏈吊在橫椽上，所有的傢俱都顯出質樸和灰暗的調子，樓中的氣氛因此也就是沉重而憂鬱，透著一層無可言狀的懷舊情緒。“波西米亞”在英文中也是個形容詞。比如我的一個畫家朋友向我推薦一處住所時用種讚許的口氣說：“那幢樓你我這類人會喜歡的——特‘波西米亞’！”他指的“這類人”，意思是掙扎中的藝術家。
《吳川是個黃女孩》作者是嚴歌苓。這篇小說充滿了各種矛盾，姐妹之間的矛盾，愛與恨之間的矛盾，母女之間的矛盾，大陸文化與香港文化、中國文化與美國文化之間的矛盾等等，嚴歌苓很擅長把各種複雜的關係編織成一張網，使角色陷於其中，掙扎於其中。故事就變得好看了。 吳川這個角色身上集中了很多微妙的東西。
《綠血》作者是嚴歌苓。《綠血》透過錯綜複雜的人物糾葛，描述了一群年輕文工團員的情感生活，體現了當代軍人在美與醜、愛與恨、生與死的較量中彷徨、思索與頑強奮進的人生風貌。獲得全國優秀軍事長篇小說（1987）。
《花兒與少年》作者是嚴歌苓。徐晚江，小說的主人公，一個在物質與精神的漩渦中掙扎的女人。她和丈夫同為軍區舞蹈演員，雖然貧苦但卻是幸福的一對，為了讓一家人過上像樣的生活，她與丈夫商量離了婚，嫁給了偶遇中結識的、有錢的美國老男人，十多年間，她不動聲色地掙錢把丈夫和孩子都移民到了美國，在潛意識中他們期望攢錢買上自己的房子然後踢開老男人，過上屬於自己的物質富裕的生活。但是，事實上他們做不到，丈夫花光了妻子的錢卻投資失敗了，只好失落地回國了
《雌性的草地》作者是嚴歌苓。一個特殊的年代,一群年輕的姑娘在草原上成立了女子牧馬班,伺養軍馬,殘酷的生活環境,變幻的風雲政治，為了紅色的理想與寫在紙上燒成灰燼化入水中喝進肚子裡的誓言，姑娘們面目與性格以及人生就此改變。 主人公小點是一個美麗邪淫的女子，偷盜、亂LUN、殺人，這個冥頑的女子為逃避現世的責罰與內心的情慾，走進了女子牧馬班。在這樣原始蠻荒的境地，在這樣史詩般雄壯的理想主義生活中，人性的單純漸漸成長，在故事的結尾卻已趨於聖潔。
《補玉山居》作者是嚴歌苓。“補玉山居”猶如當代中國的“新龍門客棧”。它是中國變遷的一個縮影。各色人物在越來越膨脹的都市遊走，還有越來越多的人湧向這裡，將這裡作為暫時的棲息。城裡人則奔向田園，追尋所謂的寧靜，躲避都市的“硝煙”。在魚龍混雜中，精明潑辣的老闆娘，憑著自己的強幹與周旋，進退自如，將“補玉山居”經營得有聲有色，一樁樁引人入勝的故事，一個個活生生的面孔躍然紙上，再現中國城市鄉村近三十年的變遷以及人性蛻變的痴纏
《穗子物語》作者是嚴歌苓。《穗子物語》講述了少女穗子在“文革”中的成長經歷。叛逆的青春少女夾纏在亂世革命、動盪、毀滅和性啟蒙之中，筆調卻輕快簡約。難得的女性視野、歷史記憶與個人體驗的結合，因為講述得到昇華。成長的記憶，家族、朋友、鄰里，以及童少年時的自身影像在夢裡縈繞不去，《穗子物語》毫無疑問地，是一本自傳性質極為濃厚的小說，嚴歌苓在這篇難得一見的序言中也提到：“這小說是最接近我個人經歷的小說”。《穗子物語》收錄了12個故事，以“穗子”這個主人翁貫串全書。帶著一股專屬於文革時代的深刻，嚴歌苓寫親情、寫友誼、寫男女或是同性間的感情，均呈現人物性格的堅強韌性。但這外顯的人物性格所表現出的感情，卻已經到達了細膩深刻的極致加上身為美國好萊塢編劇家協會成員，與多位導演合作的戲劇經驗，造就了嚴歌苓小說中十足的戲劇張力，也使得《穗子物語》較她其它作品更為迷人。