閣樓之後，在冰姐的畫裡自己成了整個畫面的主體，沒有其他的風景或背景了（除了那扇冰姐很喜歡畫的窗），模特琥珀成了畫面當然的主角。

此時的冰姐完完全全是在畫她，畫她眼中的琥珀。

此時畫中的她更多是正面或大半個正面的身影和形象，琥珀不禁在想，這樣的姿態是不是一種隱喻？——以前冰姐是背對著這個世界的，所以她的畫中如果有人物大多畫的都是背影。有一種出世的姿態。而閣樓之後，冰姐畫中的人物開始正面或幾乎是正側面地呈現，這從某種程度上講是不是意味著畫者冰姐開始正面面對這個世界？以一種入世的態度。

為了印證自己的這個觀點，琥珀快速全面地瀏覽了一遍創作於閣樓的這些畫作——事實上就是她們來到閣樓之後的所有畫作——這是一個很大的量，幾乎佔了全部畫作的五分之四以上。

畫作證實了琥珀的觀點。

而且琥珀還發現，到了閣樓之後，冰姐的畫有了跟以前的畫很不一樣的地方，即使是那些背影或身體的側影，也跟以前冰姐筆下的背影或側影迥然不同。

是什麼地方不同呢？

琥珀一時有點說不上來。

她又仔細地凝視前後的畫作。

仔細地、一幅一幅地對照著看和比較。

潛心地凝視中，琥珀慢慢感覺到閣樓之後的畫不像以前的畫那樣有一種蒼涼的枯寂的氣息。

相反，閣樓之後的畫有一種溫潤的柔和的氣息。

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