出來。

但榮夏生確實經常會“寫不出來”。

他不停地自我否認，甚至無法理解，他不明白為什麼一個簡單的故事他卻怎麼都沒辦法讓它合理且順利地繼續。

編輯說：“因為你不相信。”

“不相信？”

“對，你自己都不相信，你的主角接下來會做這件事。”編輯說，“你太關注內在，卻完全忽略了常人應對一件事時該有的正常反應，所以當你要寫他筷子掉在了地上的時候，你甚至不知道他應該以什麼樣的姿勢去撿起。”

編輯告訴他，想突破，就要去生活。

榮夏生能明白，可是在對方說出這個建議的時候，他卻不知道自己應該怎麼做。

去生活。

怎麼生活？

什麼才是真正的生活？

榮夏生一邊走一邊想著這些，快到三樓的時候，他說：“你們下次排練是什麼時候？我能過去看看嗎？”

第21章

有一類人始終都讓榮夏生很佩服，並非天生才華橫溢的人，而是那種可以在應對世界時遊刃有餘的人。

在榮夏生看來，社交遠比寫作更困難。

以前他也明白，閉門造車是寫不出好的作品的，放眼於生活，才能更真實。

但明白歸明白，實踐起來太困難，就像小時候背了數不清的數學公式，仍然考不好一次模擬考試。

在過去的那些日子裡，榮夏生總覺得邁出那一步很難，而那所謂的“一步”，僅僅是抬起腳走出家門。

他不知道自己在恐懼什麼，究竟是形態各異的現代建築還是形態各異的人？或者說，是形態各異的人心？

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