今人提起李翰詳，很多人第一想到的就風月片，其實早在50年代，李翰詳就是已經是港臺兩地的票房冠軍，亞洲最佳導演，風行港臺十多年的黃梅調電影，其實都是他60年代玩剩下的。

70年代拍攝的那些風月片只不過是李翰詳的遊戲之作，這一點連他自己都不否認：“我拍那些喜劇片啊，風月片啊，完全是為了賣錢，因為只有幫老闆賺夠了錢，才有機會拍自己喜歡的電影。”

這裡李翰詳所指的“自己喜歡的電影”就是他幫邵氏拍了多部風月喜劇之後，邵氏支援他開拍的清宮片《傾國傾城》和《瀛臺泣血》，以及後來那部將梁佳輝送上影帝寶座的《垂簾聽政》。

李翰詳年輕時待在北京的時間很長，一直痴迷於傳統文化，又因為建國初就離開大陸，免於十年文化浩劫的影響，他生平最喜歡各種古玩字畫和小玩意，拍戲時候也一直致力於還原文化傳統，又因為美術專業出身，搞起這類和歷史文化相關的影視題材自然是如魚得水。

即便是以遊戲的心態拍攝風月片，設計傳統文化的還原考究，李翰詳卻做得比誰都要認真，《北地胭脂》中同治皇帝大婚洞房的場景就是對故宮坤寧宮東暖閣的仿造，而在拍攝《乾隆下江南》時，在片中飾演鄭板橋的嶽華被李翰詳要求勤習“六分半書法”，為的就是追求真實，拍攝一鏡到底。

當然。從另一方面來說，李翰詳對傳統文化風貌的還原，在追求嚴謹的同時，也有藝術家的誇大想像。最典型的就是《傾國傾城》中，李翰詳將慈禧的寢宮拍成富麗大殿，十分符合觀眾對皇家後宮的想像，當時要搭這個大殿的佈景，一個邵氏攝影棚不夠，一向小氣的芳逸華居然也同意將兩個攝影棚打通來拍。這樣的待遇在邵氏就只有李翰詳享受過。

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