無論外界是如何的紛紛擾擾，《阿凡達》的拍攝都沒有受到絲毫的影響，仍在穩步的提速，按部就班地一個鏡頭一個鏡頭往前走。

一幫演員被這樣子的拍攝磨到沒有了絲毫的脾氣。

不過這樣子的日復一日的來回磨礪新技術，卻反倒讓原本對這項技術信心有限的孫玉婷，開始越發的來了興趣。

當然，再感興趣，她現在也只是個學徒。

因為對於3D拍攝的技術也好，還是動態捕捉技術的掌握也好，雖然技術很容易掌握，也很容易熟練起來，但因為新技術而帶來的新的藝術，一時之間，卻並不是那麼容易就得到精髓的。

普通的2D攝影機，乃至於照相機，其實原理基本相同，關於這一塊兒的攝影技術，包括光的運用，包括角度的掌握，等等，這都是前輩們鑽研了幾十上百年的，順天電影學院作為殿堂級學府，內部的老師們藏龍臥虎，教出來的學生，當然都是很有幾把刷子的，孫玉婷也好，還是傅學隆也罷，包括李謙，都是同一級的學生，但哪怕是孫玉婷這個導演系的學生，也是系統學習過攝影的，水準當然都不差，甚至某種程度上來說，他們三人都堪稱傑出。

但3D攝影，卻已經是另外一個概念了。

新的技術，總是會帶來新的使用規則，新的使用規則，則會衍生出新的藝術。

同樣的一個鏡頭，2D拍攝時的角度、用光，以及為了觀眾們的視覺享受考慮所掌握的攝影景深，與3D拍攝時的講究，完全可以用差之毫釐謬以千里來總結——一個鏡頭，2D拍過去，挺好的，但如果3D時還是那個角度、那個補光，拍出來就烏漆嘛黑的，3D效果極差。

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