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“拍，當然要拍了.“喬峰如是說:“至於說點燈籠，我當初那也就是隨口說的一個故事.張一謀要在新電影裡也來這麼一出我覺得完全就是個巧合.你別想太多，畢竟你也知道，我那個故事就和你們說過，別人又不知道，張一謀又怎麼可能剽竊來用呢.“

對於點燈籠撞車的事情喬峰也只能生硬的以巧合來圓場，就像很多電視劇片頭都會出現的提醒或者宣告“如有雷同純屬巧合“.

對於參演大紅燈籠高高掛喬峰是極其鼓勵和贊成的.

因為在喬峰看來張一謀，張國師導演生涯最輝煌的就是紅高粱之後的這十年間，無論是藝術成就還是思想內涵都是巔峰.

而大紅燈籠高高掛又是這巔峰期中最好的一部作品.

比起拿第一部就拿了國際大獎讓張一謀火起來的紅高粱，大紅燈籠高高掛無疑要更加的成熟.

《大紅燈籠高高掛》是張一謀形式和內容結合得最好的電影之一，其美學形式和寓言象徵遠勝他後來拍攝的《滿城盡帶黃金甲》.

這部電影獲獎眾多，無論是國內的還是國際上的.

憑藉這部電影張一謀繼紅高粱在柏林電影節斬獲金熊獎後又在歐洲三大電影節的威尼斯電影節擒獲了銀獅獎.

而《大紅燈籠高高掛》在威尼斯電影節上的的獲獎並不是國內輿論詬病的以展現民族醜陋一面去博取外國人的獵奇眼光那麼荒謬，它實際上是西方電影圈對張一謀獨特的視覺風格能夠結合本土文化，同時傳遞正面價值觀的一次積極反饋，同時也是對張一謀在影片裡展現出高超的場面排程、音畫搭配、鏡頭語言、美術風格等導演手法的一次褒獎

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