湛琴琴仗著熟悉，領先跳出來：“我給大官人唱一首《西廂月》，這還是秦少游秦大人譜寫的，曲子是太尉大人親手製作，現如今黨禁廢止，秦少游秦大才子的詩詞也允許唱了，不如我就以這首《西廂月》開場。”

湛琴琴說罷，不由分說招呼隨從奏響了音樂，唱起了那首《待月西廂》。趙興生在宋代，傾聽著這首充滿京劇風格的詞曲，彷彿之間，不知今夕何夕。

“今夕何夕兮，搴舟中流。今日何日兮，得與王子同舟……”一首歌唱罷，湛琴琴意猶未盡，唱起了越人歌，她眼波流轉，含情脈脈的凝視著趙興，似乎將滿腔的熱情都傾注在歌聲中，表情更像一個幽怨的女子低聲哀求，望之令人心軟。

可趙興的心腸是鐵石鑄就的，他聽著越人歌，眼眶中含著眼淚，深思不屬，全沒注意湛琴琴的媚眼。

湛琴琴一曲歌罷，四鄰包廂裡一片喊好的聲音，樓中的夥計穿梭而至，不停的向湛琴琴發出轉檯的要求——這也是宋代的時尚。所謂京城十絕受人追捧的原因也在於此，她們伎冠當世，沒有新歌新曲表演，都會引來一片叫好。而後鄰近的官員會紛紛發出邀請，請她們到自己的包廂再度表演。

而伎樂的轉檯對原先的包廂主人也不是毫無益處的，這些宋代伎樂譬如現代交際花，她們的轉檯需要獲得原來包廂主人的許可。包廂主人會在眾多邀請中選出自己想結交的，而後讓伎樂轉檯去那個包廂，並帶去自己想要傳達的口信，或者陰謀。

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