從吉姆·斯塔克手裡接過徐渭的那幅《寫生卷》水墨紙本手卷，向南將其放在大紅長案上，緩緩地平攤開來。

明代著名書畫家徐渭，是青藤畫派鼻祖，也是華夏大寫意畫的開創者。

他的畫能吸收前人的精華而脫胎換骨，“不求形似求生韻”，他筆下被古人稱之為寫生的花鳥魚蟲，也都是信手拈來，“不求形似，聊抒胸中逸氣”，脫盡陳規舊俗的束縛，卻生動傳神，給人以強烈的視覺衝擊，令人震撼。

向南面前的這幅《寫生卷》手卷，就是這樣一件帶給人強烈視覺衝擊力的作品。

全卷一共分為五段，分別是“鯉魚破浪”、“菡萏凌波”、“貝榖菖蒲”、“石榴綻珠”和“月季芭蕉”等。

前四幅所採用的畫紙是生宣，墨色很容易洇開，因此徐渭在作畫時的用筆極快，動作迅猛，筆法簡單明瞭而含義豐富，畫面乾脆利落；而最後一幅用的是熟宣，因為用筆稍微緩了一些，墨色沉著，月季花的濃淡變化，蕉石的勾染對比，似乎都經過了深思熟慮，因此落筆時顯得頗為得心應手，是整幅手卷中的精彩部分。

《寫生卷》手卷每一幅都有落筆瀟灑的行書詩題，與水墨寫生兩兩映襯，將心頭的昂藏之氣，直抒於胸。

這幅《寫生卷》手卷在清朝早期時就被收入了清宮中，毫無疑問的，乾隆皇帝在每段畫上都有即興詩題，除此之外，蓋章也是免不了的。

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