崔白伏於案前，一直忙了一整天，這才用細毫勾勒出了整幅畫面的大致輪廓。

第二天一早，崔白吃過早飯後，連店門都不開，直接回到了書房裡，繼續開始對這幅畫作進一步處理。

向南也是睜大了眼睛，仔細地看著崔白的一舉一動。

他看得很真切：在描繪喜鵲和老兔時，崔白用了工筆雙鉤填彩法。

所謂雙鉤填彩法，是用線條鉤描物象後再填色的畫法，又稱鉤勒填彩法或雙鉤設色法，是從白描的基本上染色彩而成。

崔白在皮毛的處理上，用細膩的線條進行描繪，隱去了輪廓邊線，將質感、量感都逼真地呈現出來，似有可觸控的感覺，使得喜鵲和老兔如在紙上活了一般。

竹子、竹葉、枯葉、野草同樣採用雙鉤填色法，用線蒼勁爽朗，線條粗細、濃淡乾溼、頓挫轉折隨風動而靈性。

山坡則闊筆率性畫出，落墨酣暢淋漓，用筆乾溼結合，只在區域性加以細微的皴擦；枯樹則是用濃墨渴筆連勾帶皴擦地刻畫出蜿蜒蒼勁的老樹幹，再用淡墨微微暈染，枯中含潤，寫意韻味十足。

此外，沒骨法與勾線相結合來表現枯黃的樹葉，這也是崔白的一種創新。

這種方法勾勒出的枯葉形狀非常自然，更加真實的體現出大自然中風捲葉翻的景象。

畫面勾勒出來後，接下來就是上色的過程了。

崔白略一思忖，從書房的櫃子裡取出了石青粉、硨磲粉、赭石粉，開始調製顏料。

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