“就是你這支舞，其實是你整個劇情的一個，一個——”金煋想了一會兒，沒想到合適的詞兒：“就是說兩個東西，它其實說的是一個事兒？”

季銘點點頭：“可以這麼說，在電影語言裡，我再嵌入了一個舞蹈語言的敘事，它的排練，它的公演，其實隨著劇情在走。在最早楊鳴，就是主角啊，迴歸舞團的時候，他是前期的，一切都超乎想象的好，所有舞蹈情緒也是欣喜的，清越的，那麼隨著他漸漸發現真相，發現很多不真實，舞蹈也要走向掙扎，到最後，他意識到一切都是假象，當然也就迎來了舞蹈歸於靜默，甚至毀滅的最後結局。”

金煋瞭然，她坐在那兒思考了得有十來分鐘，不說話，手上偶爾還比比劃劃的。

作為國內現代舞編舞領域首屈一指的人物，金煋在這一點上，是相當有說服力的。季銘靜靜地坐在對面，其實腦子裡他也在想，作為一個懂跳舞，而且也是劇本作者本人的人，他當然也能有一些動作的想象——只是將它們統一地編在一個邏輯下面，就不是個隨手就能來的事兒了。

現代舞這東西，甭看它好像不出聲兒，跟抽象畫似的，全靠想象。但你設身處地地去看一場舞蹈表演，其實感知的門檻也不是特別高，好的表演，它一定是能讓你看出來的，比如動作的力量感、節奏感，跟音樂的協調……觀眾可能說不出個一二三四，但能感受出來，什麼是到位，什麼是湊活。

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