劇本，季銘已經看過了。

龔戈爾是製片人，同時也是第一編劇，他負責介紹整個劇本的內容，以及創作歷程——那真是個艱難的故事。

“……整部電影，其實很聚焦，劉老師整個作品，我們除了世界觀這些之外，其實情節上只用了一兩百個字，那就是地球撞木星——從這個核心情節延伸出來這個劇本。”

季銘點著頭，其實因為沒有決定要演，所以他也沒打算說很多，只是龔戈爾說完之後，所有人都看著他。

“你說說吧，不管演不演，你扒劇本的能力也可以貢獻一下。”寧昊擠了擠他。

季銘扒劇本的能力，從國話《雷雨》時期開始暴漲，然後延續到他參加的所有專案中，瞭解過他的人，其實都知道這個——他畢竟還是國家話劇院的在編導演。

“我對科幻不是特別熟悉，但是對於本子聚焦在一個情節上，我是完全贊同的，尤其一個特效商業片，劇情過於散亂繁複，一定是有風險——盜夢筆記那樣的，太有挑戰了。所以整體上的設計，我沒有什麼發言權的。只是單純探討一下人物感情啊。

本子的情感立足點，其實是家和父子的情感。因為這種戀家的情感，所以有把地球背起來一起帶走去流浪的設計，千方百計要保住地球，要阻擋空間站和莫斯，他們所謂的叛逃，這個部分的設計，是很中國的，是很在地的。

但是關於父子情這個部分，以及圍繞這一點的人物邏輯，我覺得有些讓我困惑的地方——比如劉培強這個人物，他似乎是一個父親和一個戰士的複雜結合體，可是這兩個身份之間的矛盾，從劇本里我看不到特別順滑的融合。”

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