正午故事2:此地不宜久留

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編著：正午故事

一個執拗的低音

《正午》創辦的時候，媒體正四處唱著哀歌。在政治、資本的意志下，紙媒關閉、緊縮，新媒體看似時髦卻總是焦慮於盈利模式，媒體人紛紛轉型，更常見的詞是，創業。頻繁變動的年代，人們已經習慣了一種臨時狀態：走一步，看一步。如今這種狀態更為焦灼。在這樣的氛圍中，《正午》存活下來，並贏得好評，實在很難說清多大程度上是讀者厭倦了喧譁，因此辨認出了一個“執拗的低音”？

創辦《正午》的幾個編輯、記者，之所以留在媒體的逆流，除了別無所長，還因為我們都著迷於非虛構敘事這門技藝——在現實生活、作者和讀者之間，製造出一個文字的場，三者互相牽引，緊張又優美。這一製造的過程，從發現選題、採訪、研究、寫作、編輯到面對讀者，現實感和創造性融於一體，很有挑戰，也很有樂趣。

由此產生的文體，我們簡單地稱為非虛構，而不再纏繞於此前的紛繁命名，紀實、特稿，等等。這意味著，只要沒有事實層面的虛構，只要是好的寫作，不拘任何形式。說到底，最重要的是你為讀者講述了什麼，是否言之有物，又是否尋找到了合適的形式。而情書、墓誌銘、學術散文、一次談話、一段口述，都可能是充滿理解力、感受力，在寬廣層面的非虛構寫作。

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