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家玉是在二月的最後一天離開的。半個多月之後，在徐景陽的提醒下，端午來到了小區的中控室，要求調看28日當天的錄影資料。

監控攝像裝置完整地記錄下了家玉離家時的畫面。大約是中午11點半，下著小雪。妻子穿著那件藏青色的呢子大衣，看上去略顯臃腫，拖著一隻笨重的拉桿箱，在已經變白的路面上走得很慢。快速影像使畫面有些滑稽，看上去，就像是民國時代的電影資料：步調僵硬，頻率誇張，動作失真。

在小區門口，一個戴耳套的摩的司機走向妻子，向她比劃著什麼。很快，妻子的拉桿箱，被司機塞進了用鐵皮焊成的簡易車廂。家玉隨後也坐了進去。三輪摩托車奇怪地繞著小區門口的大花壇轉了一大圈，最後向東而去，駛離了攝像頭的監控範圍。

這個多少有點模糊的畫面，永遠固定了端午對妻子的記憶。彷彿十八年來夫妻生活的點點滴滴，都被壓縮進了這個黑白畫面之中。在往後的日子裡，只要一想到家玉，端午的意識總是被這個灰暗的形象所佔據：寂靜無聲，真實而又虛幻，很符合追憶所特有的曖昧氛圍。

其實，在家玉離家的前一天晚上，已經有了某些徵兆。

孩子熟睡之後，他們在書房的小床上親熱——離婚之後，端午執意在書房支了一張小床，與妻子分床而眠。由於離婚這一事實所帶來的心理反應，他覺得妻子的身體多少有點讓他感到陌生。他開玩笑似的對家玉說，感覺總有點怪怪的，就像是在睡別人的老婆。家玉則一本正經地提醒他，事實本來就是如此。端午感慨說，自己第一次有了偷歡的感覺，有點竭澤而漁的興奮。好像過了這個村，就沒那個店了。家玉就紅了臉，望著他笑。半晌，她又沒來由地對端午嘆了口氣，道：

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