我四年前出版《三重門》，然後《零下一度》，然後《像少年啦飛馳》，然後《毒》，對於書來說，我自己最喜歡的是《毒》，對於文字來說，我最喜歡的是《像少年啦飛馳》，《零下一度》其實我很後悔出，至今自己還是很不好意思看這本書。雖說有很多刪改，但是本質決定這是一本很倉促的書，很多文章以及前後矛盾的地方想來很可笑。

《三重門》到今天已經印了100多萬冊，有時候想想自己都覺得吃驚。《三重門》其實也有很多不成熟的地方，比如過度遊離於情節外的賣弄，也由於自己當時還是學生，經歷不足導致文字上格外努力，也算是一種風格。寫類似《三重門》這樣的小說很累，首先沒有什麼情節，所以一定要在語言上特別精彩。我常常要求自己每一段都要出彩，可能中國現在的小說家都比較熱衷於賦予小說各種深刻意義，所以我這樣的比較少見。我覺得意義不用賦予，自己想什麼寫什麼就能體現什麼，比如通篇小說十分無聊，那小說的意義可以說是生活真無聊。

因為《三重門》在文字上已經到達一個高度，所以很難以超過它，尤其在文字上。加上很多人抱定我將再也寫不出超過《三重門》的作品，抱著這樣的觀點讀書，所以即使我寫出《圍城》來人也不覺得好。

《圍城》真是很好的作品。這本書啟發我原來小說還能這樣寫。文學其實就是文字的學問，小說的第一等就是文字裡可以讓你感受到一種情緒，第二等就是文字本身非常好，第三等就是所謂的“文以載道”。人說小說中，文字就是載體，最終要表達是何等遠大的意義，而似乎這個意義和政治有所聯絡就是更加遠大的意義。國內很多老作家喜歡用沒有生機死了一樣的文字來表達偉大的意義和崇高的“人性關懷”，那可能是仕途不順的一種變態發洩，寫小說都想象自己在寫大會總結工作展望，要不然怎麼解釋他們的文字怎麼能寫成那個樣子呢？

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