一四八一年吉蘭達約前來羅馬繪飾西斯廷禮拜堂牆面時，曾帶著素描簿走訪古蹟，尋找可用的題材。素描技藝精湛的他，很快就完成了數十幅古蹟區域性速寫，題材包括柱子、方尖碑、水道，以及當然會有的雕像。這些素描中，有一幅畫的是羅馬最著名大理石雕像之一——《磨刀人》（Arrotino）。這座雕像為複製品，原作雕於公元前三世紀的帕加馬，刻畫一名裸體青年跪著磨兵器。幾年後回佛羅倫薩繪飾托爾納博尼禮拜堂時，吉蘭達約將這素描裡的人物照搬進溼壁畫，成為《基督受洗》（Baptism of Christ）裡跪著脫鞋的裸身男子。

從米開朗琪羅最早期的某些素描來看，他於一四九六年首度來到羅馬後，也曾帶著素描簿在街上獵尋題材。羅浮宮裡有幅素描，畫的是羅馬切希花園裡的某個小雕像，一個胖嘟嘟、肩上扛著酒囊的小孩。還有一座雕像，在他這幾次出門獵尋題材時被畫進素描簿，即立於帕拉蒂尼山上的諸神信使墨丘利像。他和吉蘭達約一樣，將這些素描彙整成冊，成為日後繪畫、雕塑時可資取材的古典姿勢寶庫。他所素描的大理石像之一，某古羅馬石棺一隅的一尊裸像，甚至似乎是他創作《大衛》時姿勢的靈感來源。[1]

西斯廷禮拜堂的繪飾工程得用到數百種姿勢，光靠裸體模特兒不敷米開朗琪羅所需。因而，一旦要為溼壁畫繪素描，他想必就會從佛羅倫薩和羅馬的古文物中尋找靈感。面對如此浩大的工程，他決定藉助（或者藝術史家所謂的援用）古雕像和古浮雕。援用痕跡特別明顯的，就是五幅《創世紀》場景兩側的二十尊巨大裸像。米開朗琪羅借用nudo（裸體的）一詞造出新詞Ignudo（伊紐多，裸像之意），以稱呼這些高度為6英尺的裸像。

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