我們在音樂家協會，它位於作曲家喬治斯·埃奈斯庫[1]的妻子瑪露卡·坎塔庫茲諾（Maruca Cantacuzino）以前的宅第。利昂調查了檔案的事。我們發現成百上千的作曲家的手稿的狀況堪憂。我們的東道主提到由法國薩拉貝特（Salabert）出版社提出的複雜的版權問題，並告訴我們他們缺乏資金。我們瞭解到，那裡急需檔案裝置、影印工作、計算機使用、擴充套件編輯活動，最重要的，是一份與薩拉貝特的新協議，因為1965年的合同只允許在前蘇維埃集團國家使用埃奈斯庫的樂譜。

利昂在此處插了進來。“碰巧，”他說，“薩拉貝特的新老闆是我在胡德森谷的鄰居。”大家都露出了微笑。接著，利昂更進一步，提出要資助埃奈斯庫在全世界的“重新起步”。他要了一張詳細的所需用品列表，其中包括檔案的重構和計算機化、唱片的重新發行、著作的國際出版和銷售、一部新的權威性傳記。

利昂彷彿在揮舞著一支想象中的指揮棒，將討論帶向高潮。“假如我們可以將埃奈斯庫的全部作品都帶到音樂大廳，那麼這個世紀的音樂史就將為他在巴托克[2]和西蒙諾夫斯基[3]的身邊保留一席之地。正如你們所知，縈繞本世紀的問題是勳伯格[4]和斯特拉文斯基[5]所造成的困擾。巴托克由於身為匈牙利人而遭到忽視，作為羅馬尼亞人的埃奈斯庫也有著同樣的遭遇，而這些美國人又因為身為美國人而遭到忽視。這種現象必須加以改變。埃奈斯庫將不再被看作一位異鄉人，而是合成大師，崇高的原創音樂理唸的奠基人。共產主義的波蘭接受了肖邦[6]，捷克和斯洛伐克共和國對斯美塔那[7]也有相同之舉，捷克人對德沃夏克[8]不予接納，而匈牙利人對巴托克一直心有芥蒂，直到科達伊[9]出於自己的愛好加以干涉為止。埃奈斯庫需要重新勝利地向世界挺進。我們有了好機會，讓我們實現它吧。”

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