1 後來者們

1882年，丟朗-呂厄組織了第七次印象派聯合畫展。他租了聖託諾雷251號，拉了9位藝術家聯展。人數雖少，但精英畢至：莫奈、莫里索、雷諾阿、西斯萊、畢沙羅、卡耶博特、高更們全部出場。這年，已獲勳章的馬奈擔當了沙龍評審委員。但此次之後，大家再次各奔東西。

直至1886年，莫里索依然記著昔年群英薈萃的榮光。她以女性獨有的溫柔和耐心，一個個拜訪朋友們，商量、談論、鼓勵，組織一個新的聚會。而就在前一年，畢沙羅和年輕人保羅·西涅克、喬治·修拉交上了朋友，他向朋友們推薦：

“這兩個年輕人很有趣！”

西涅克和修拉都曾熱烈崇拜莫奈。實際上，關於莫奈當時的地位，可以參見評論家戴奧多爾·杜雷的一段話。這位先生出版的《印象派畫家克勞德·莫奈》，是第一本莫奈的專著。他認定莫奈是“新繪畫”的領軍人物。他的總結是：

“克勞德·莫奈成功地把稍縱即逝的印象固定在畫布上，而在他之前的畫家們不是忽視這種瞬間即逝的印象，就是認為根本無法用筆墨來表現。海水和河水的千姿百態，雲層中光線的千變萬化，花朵鮮豔奪目的色彩，熾烈陽光下樹葉五彩繽紛的折射——這一切都被他抓住，並真實地表現出來。莫奈在畫風景時，不但畫其靜止和常態的一面，而且也畫它在光線作用下所顯露的轉瞬即逝的一面，從而給人以強烈的和震撼心靈的視覺感受。”

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