文森特忙得沒有時間哀悼。提奧要將畫送到沙龍對他而言是個巨大的挑戰，在父親過世前的幾周之中，他被迫陷入了工作的恐慌。將作品公之於眾，任由公眾評價，讓他內心充滿恐懼，以至於他起初試圖逃避，反對說沒什麼合適的作品可用於展示。他抗議說：“如果六週前知道這件事的話，我可能會努力給你寄點東西過去。”

在多年來強烈地渴望得到更多的曝光之後，他開始像律師一樣仔細地對作品分門別類進行品評，哪些“畫作”適合展出，哪些“習作”只能留在畫室。他將近期的全部繪畫作品（他曾經經常吹噓這些作品）都放在第二個類別之中，指出說“只有十分之一或是二十分之一還值得一看”。但即使是這些作品，“現在也已經是一文不值”。在父親的葬禮期間，提奧參觀了克基拉島的畫室，文森特給他看了“人民的頭像”之中的兩幅肖像畫，並謙卑地建議他悄悄地展示給那些去沙龍的人看。他解釋道：“這或許會有用，即使它們僅僅只是習作。”

他也向弟弟展示了一幅全新作品的第一批草圖——“比以往的作品更大、更精美……一幅更重要的作品。”這是他對提奧意想不到的挑戰和對父親突然過世的另一回應——不是愧疚，而是蔑視。“一年多以來，我全身心地投入油畫中，”他宣稱說，“毫不誇張地說，這將會是些讓人耳目一新的東西。”在接下來一個月的努力工作之中，文森特平息了閒言碎語，用他最新的辯解來填補空虛感。“人們只是談論未完成的作品或醜陋的作品，”他為自己和自己的藝術辯解道，“而我的想法是千方百計地展出這些作品。”

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