提奧一直鼓勵文森特畫畫。他的理由和父母的並無二致：這是文森特與上流社會僅存的紐帶。事實上，自從文森特再次回到博里納日，他就打定主意擯棄昔日生活的所有痕跡。“我本打算為所見所聞草草創作一些素描，”離開布魯塞爾的前夜，他寫道，“但考慮到這會影響我的正經工作，便就此作罷。”但顯然，這一決定並不包括一到小瓦姆，父親便要求他完成的四幅聖地地圖。但在那之後，從1878年冬到1879年春的危急時刻，文森特都牢牢信守著自己戒除藝術的誓言。但在5月，在文森特的世界變得支離破碎之後，他才答應父母“盡他所能”繼續畫畫。

提奧也對他鼓勵有加。文森特對這些期望表現得很積極。“有些素描要給你看，”1879年8月，提奧來訪的前夜他表示，“通常，我都畫到深夜。”他臨摹礦工的“制服和工具”，以及礦井的縮略全景，當然還有他的“新家”。也許是在提奧的催促下，泰斯提格給文森特寄了一套可以暈染地圖和勾勒光滑細線的水彩。他把這些成果稱為“紀念品”。它們捕捉了“這兒事物的側面”。去拜訪彼得茲牧師時，他帶上了幾幅自己的作品。牧師本人也是一位業餘水彩畫家。

但不論是文森特還是提奧都沒有料到他們之間會產生那麼多摩擦和衝突。“實在沒必要讓你興師動眾趕來看一眼那些東西。”弟弟抵達前，文森特含蓄地說道。看了哥哥的作品後，提奧顯然同意了文森特的“看法”。當他們促膝長談文森特的未來時——提及了售書員和木匠的職業選擇，提奧顯然沒有想到哥哥有朝一日能成為一名藝術家。在後來的黑暗歲月中，文森特毅然決然地丟掉了素描簿和水彩，當然還有那些不必要的資產階級享受：食物、床鋪和衣物。

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