亞洲成長電影(1)

中國，日本，韓國，伊朗以及印度這幾個國家的電影業在世界範圍中佔有相當的地位。但是印度電影儘管產量相當的高，多數電影的主題與青春成長主題無關，即使有的話筆者也不瞭解，因此擱置不談。除此之外的其他四個代表國家的成長電影都相當具有藝術客觀性與社會意義。

中國成長電影的傑出作品，從大陸電影萌起之時的《祖國的花朵》、《小兵張嘎》等直到20世紀末21世紀初的《陽光燦爛的日子》、《十七歲的單車》、《長大成人》、《和你在一起》、《青紅》，以及港臺的《牯嶺街少年殺人案》、《藍色大門》、《河流》，展示出了頗具大國風骨的成長電影之成長曆程。中國悠遠的歷史文化底蘊，近現代政治氣候變遷，使得中國的成長電影浸淫了豐富的社會色彩，拋去早年受文革的影響造成的斷層不談，這種社會色彩的豐富從過去單一的愛國主義英雄主義到現在的多層次多方面的作品題材的變化就可以窺見一斑。無論是教條主義式的《祖國的花朵》，頹廢迷茫式的《長大成人》，還是青春情感濃郁飽滿的《陽光燦爛的日子》，以及所謂的殘酷式的《牿嶺街少年殺人案》，《青少年哪扎》，《河流》，還有青春小資情調式的《藍色大門》，甚至包括很多我們難以知道的地下電影，都從不同的方面，較為全面地折射出了中國當代社會變遷在青少年成長身上的烙印。筆者眼中最優秀的當屬《陽光燦爛的日子》。無論是從純電影技巧還是折射意義，包括俗雅共賞的可觀性，《陽》作為一部處女作能夠擁有這樣的高度實在是導演的才華之展現。與此同時郭文景做的配樂和顧長衛給的攝影都具有很高藝術性，這也是其他的成長電影所不具備的。

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