在歐內斯特·紐曼編輯出版的《回憶錄》裡，柏遼茲顯示了其作家的身份，他在處理語言的節奏和變化時，就像處理音樂一樣才華非凡，而且辛辣幽默。正如他認為自己的音樂“變化莫測”，《回憶錄》中的故事也同樣如此，他在回憶自己一生的同時，情感的浪漫和想象的誇張，以及對語言敘述的迷戀，使他忍不住重新虛構了自己的一生。在浪漫主義時期音樂家的語言作品中，柏遼茲的《回憶錄》可能是最缺少史料價值的一部。這正是他的風格，就是在那部有關管絃樂配器的著作《樂器法》裡，柏遼茲仍然盡情地炫耀他華麗的散文風格。

《回憶錄》中有關莫扎特歌劇的章節，柏遼茲這樣寫道：“我對莫扎特的欽佩並不強烈……”那時候柏遼茲的興趣在格魯克和斯蓬蒂尼身上，他承認這是他對《唐璜》和《費加羅婚禮》的作曲者態度冷淡的原因所在，“此外，還有另外一個更為充足的理由。那就是，莫扎特為唐納·安娜寫的一段很差的音樂使我很吃驚……它出現在第二幕抒情的女高音唱段上，這是一首令人悲痛欲絕的歌曲，其中愛情的詩句是用悲傷和淚水錶現的。但是這段歌唱卻是用可笑的、不合適的樂句來結束。人們不盡要問，同一個人怎能同時寫出兩種互不相容的東西呢？唐納·安娜好象突然把眼淚擦乾，變成了一個粗俗滑稽的角色。”接下去柏遼茲言詞激烈地說：“我認為要人們去原諒莫扎特這種不可容忍的錯誤是困難的。我願流血捐軀，如果這樣做可以撕掉那可恥的一頁，能夠抹洗他作品中其他類似的汙點的話。”

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