一九九七年的聖誕節前夕，一清早，接到陳沖的電話，聲音嘎啞而疲憊：“我們入圍了。”意思是她的導演處女作《天浴》終於沒有辜負她近兩年的辛勤，作為柏林影展的二十九部參賽影片之一而競爭金熊或銀熊獎。這意味著最後兩個多月的後期趕製——每天十四五個小時在剪輯室和聲效室的緊張勞動、所有的焦慮、偶然的沮喪和恐惶，總之一切藝術求索中不可避免的心理磨難和體力超支，都得到了報償。但她沒有我預期的欣喜若狂，連嗓音都是垮了的。如同經歷了痛苦產程的母親，此刻的垂危感比之狂喜更來得真實。

一九九五年二月，陳沖當選柏林影展評委，一天忽然接到她從柏林打來的電話。她說：“我決定自己導片子——就拍你的《天浴》。”訊息聽上去有點像心血來潮，我問什麼使她做了這麼大的決定。她說經她評選的許多影片都大同小異，都是些現代人猥瑣、變態，精神委靡的生活寫照，沒有任何使人感到心靈昇華，甚至連點詩意，浪漫都找不到。她說：“我就要弄一部《天浴》這樣的東西，起碼提醒一下自己，我們曾有過一個神聖的時期，哪怕自認為神聖。”她說她要在選題上和當代電影界思潮來一番叛逆：你搞頹敗的，自然主義的當代生活展現，我搞我認為的詩意、懷舊，帶一點古典主義的作品。

隔了兩天，我收到一些傳真，是陳沖改編電影《天浴》的初稿。她真的動手了。她的電話不斷，一方面問我對這些改編的意見，一方面似乎在說服我，甚至她自己。她說：“都在追求‘AvantGarde’（法語：‘前衛’之意），什麼病態啦，不近情理啦，全成了AvantGarde，我看病態太氾濫了，反而正常感情，健全的人性該是當前最‘AvantGarde’的！”

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