也就是說，“本格推理”必定會有【前階段的謎題】→【其解決過程】這樣的骨幹，並且是可以讓這兩點做出驚人表現的人工“裝置”（器）。所以“本格推理”的創作天分，既是這個裝置的設計能力之高下，更是生產效率的高低，以及持續大量設計的永續性。如果說“本格推理”是誘導謎題出現和解謎時所帶來的驚愕的這種裝置的話，那麼這種裝置的設計能力正是最重要的審查物件。

——島田莊司

上面這段話摘自“島田莊司推理文學獎”創設時，日本推理大師島田莊司對“本格推理”這一小說型別的定義和解釋。島田先生認為，一部本格推理小說的質量，主要取決於作者對相關人工裝置（一種特殊的“器”）的設計能力。在我看來，大眾文學（以通俗小說為代表）之所以近年來愈來愈多地被冠以“型別文學”的代稱，就在於幾乎任何一種非“純文學”的小說作品，皆存在與之相對應的特定的“器”。

亦即，將島田先生的提法擴充套件開來說，不管作家寫的是言情小說、武俠小說、歷史小說、幻想小說、恐怖小說還是推理小說，都以其對各自專屬的“器”的設計能力來分出軒輊。比如言情小說，對人物角色情感關係的設計就成了關鍵，寫的好可以感人肺腑、甚而驚天地泣鬼神，寫的差則味同嚼蠟、難以動人，令人昏昏欲睡、半途掩卷。再比如武俠小說，對武學出神入化的創新設計和對俠行入木三分的深刻書寫，才能成就一部優秀的作品。那麼，透過對“器”的考量來審視森見登美彥，稱之為“高階設計師”大概並不過分吧。

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