藍禮將“活埋”的男主角保羅·康羅伊分為兩個表演層次。

第一部分就是情緒的表達，恐懼的時候恐懼，慌亂的時候慌亂，絕望的時候絕望，這就是典型的表現派演技；更進一步地，同樣的恐懼情緒，在不同階段的呈現方式也是有所不同的，保羅剛剛發現自己被活埋的時候，保羅用手機求救失敗的時候，保羅意識到死亡即將來臨的時候……這些細膩而錯雜的處理，是對基本功的嚴峻考驗。

真正的表現派演技十分講究控制力，從肌肉到嘴角再到眼神，整個人是一個整體，每一個細節的變化所傳達的情緒都會有所不同，也許觀眾一時間無法用語言描述出來，但角色與劇情的結合之後，那種感同身受的情緒就會準確地表達出來，讓觀看錶演成為一種享受。

阿爾弗雷德·希區柯克（Alfred Hithcock）就曾經明言，他的作品之中全部要求使用表現派演技，拒絕使用方法派演技。原因很簡單，對於恐怖、驚悚、喜劇之類的作品來說，情緒的準確是第一要素。

雖然說這是藍禮熟悉的領域，但卻不是一件簡單的事，因為“活埋”裡保羅的情緒是處於混亂波動之下的，在狹隘空間裡的動盪會伴隨著時間的推進越來越激烈、又越來越壓抑，就好像被不斷壓縮的火藥桶，表演起來絕非易事。

更何況，藍禮雖然兩世為人，但對於表演這件事，大部分時候都是紙上談兵，實戰經驗終究還是不夠。

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