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敘事跟剪輯方式有時候是能改變一部作品的，所以奧斯卡有一座專門為剪輯師準備的“最佳剪輯獎”。

電視劇播放完畢，外界的讚譽不停發酵之時，何悅這邊也沒閒著，她帶著自己的作品，找到了一位叫川島章正的剪輯師。

這位也是業界大拿了，最主要的剪輯作品有《蛇舌》，《長崎天空下》跟《入殮師》等。

剪輯師這項工作，很多時候其實已經都是以導演為主了，那些有名的導演幾乎沒有不討厭剪輯師的，在他們看來，自己的作品怎麼搞就只能自己說了算，其他人隨便對自己的作品動手動腳，根本就剪不出能令他們滿意的作品。

在剪輯行業逐漸衰退的時候，川島章正算是日本電影圈內少有的剪輯方面大拿了。

何悅的到來也令川島頗為驚訝，在何悅自我介紹之前，他甚至不認識，不知道何悅到底是做什麼的。

作為專業電影人，川島每年的工作很多，比如現在就就是剛剛從一個國外電影節回來，而且電影人的驕傲也讓他從來都不去關注電視方向上的內容，所以，對於一個18歲的少女偶像的到來，而這個小偶像甚至還開口求他幫忙剪輯影片，川島是覺得非常“魔幻”的。

現在的確有許多導演都不願意請剪輯師了，尤其越是頂尖的導演，就越是對投資，對作品有發言權，但即便如此，我也是個奧斯卡最佳外語片的導演啊，什麼時候我的“咔位”都低到要給女偶像的自制偶像劇做剪輯了？

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