鑑定師聽到沈瑜的詢問，思考片刻，說道：“剛才，您和馬克的對話，我也聽到了一些。對於肖像中的人物，我有一些印象。至少在另一個場合看過他的另一幅肖像。這是人們對他這種地位的人的重視。

荷藍一位匿名收藏傢俬人收藏的一幅畫上，儲存了這位先生的肖像，時間比我們看到的這幅畫晚一些。那幅畫上的男子，已經是一個留著鬍子的老人。當然，那幅畫後來被收錄為複製品。

著名畫家、版畫家和掛毯設計師揚·科內利斯·韋爾梅恩活躍在哈布斯堡王朝的宮廷中，正是在這種背景下，他很可能有機會創作這幅作品。

根據資料判斷，韋爾梅恩在哈勒姆或阿姆斯特丹受訓，後來可能在1517年左右與揚·範·斯科爾和揚·戈薩爾一起在烏特勒支工作。1525年，他在布魯塞爾開辦了自己的工作室，同年，他開始為位於梅赫倫的奧迪利瑪格麗特宮廷工作。1530年5月，費爾梅恩和瑪格麗特一起去了奧格斯堡的國會，繼續前往因斯布魯克，在那裡他畫了皇室家族的肖像：查爾斯的兄弟奧迪利的費迪南、他的妻子安娜和他們的四個孩子。1530年瑪格麗特去世後，費爾梅恩成為匈亞利瑪麗的官方畫家，四年後，他搬到西般牙為她的哥哥查理五世皇帝工作。

畫家創作了許多記錄十字軍東征的事件的畫，以及他看到的異國情調的建築、風景和人物。他回來後發行的印刷品，為他贏得了很多讚賞。他在1540年返回荷藍，在托萊多停留後，他專注於肖像畫和掛毯設計的委託。”

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