沈瑜迅速理清了自己的思路。

紀磊和常貝兩個人已經對竹刻作品，做了多方面的評價。自己如果說同類的觀點，難免讓人瞧不起。所以他決定用買古董最常用的辦法，就是把這東西貶到土裡去。但是褒貶也要有理有據才行。

他不急不慢地說道：“諸位都是行家。我初學乍練，若是有說的不對的地方，大夥就當聽個笑話。

剛才紀同學說了這件竹雕的技法，我也先從這裡入手。”

他的話一出口，常貝心裡就有些輕視，典型拾人牙慧。

周圍一幫老人，沒有急著表現出自己的心思，彷彿是真的很認真的在聽沈瑜接下來的講解。

“這件松下老人竹刻筆擱，作者綜合運用了很多技法，有深刻浮雕與淺刻浮雕，以及圓雕的技法。應該是受到了明代嘉定朱氏竹刻的影響，或者說，他是在模仿學習朱氏竹刻的辦法。

當然了，作者明顯還沒有完全學會。

因為這個作者在雕刻細節的時候，不自覺地用上了“薄地陽文”淺浮雕的辦法。”

沈瑜用手指向竹刻人物：“大家看，人物面部與衣紋細節，這裡就是典型的“薄地陽文”淺浮雕，這個技法應該是清朝吳之蟠最善用的技法。

這也證明，作者擅長的是清朝無吳之蟠開創的技法，只是他在模仿朱氏竹刻的過程中，不自覺地露出來了。

這是作品的破綻之一。”

沈瑜停頓了一下，給眾人留了一點時間思考，但時間不長，繼續說道：“擅長竹刻的師傅們，為了保證作品在儲存的時間長久，都會把挑選好的毛竹或者楠竹的竹筒、竹根，用各種辦法處理，例如浸泡、熱水煮。這樣才能儘量保持作品不變形，不開裂。

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