譯者不需要認識作者。

多數時候連溝通也無必要。

譯者透過文字揣摩作者的創造，基於個人理解與偏好，用一種全新的語言傳譯作者的表達。最終的結果，作者往往也不會看到，或者說，即便拿到區別於原語種的外文樣書，即便讀得懂外文，原作者也很難體會母語讀者面對這個嶄新文字時的感受。

表達的宿命就是遭遇誤解，中間再闖進來一名譯者，被誤解的機率簡直陡升——譯作是疊加了兩次表達的高風險物種。

譯事三難，即信，達，雅。

王子舟很清楚自己的水平——只是追求準確，就已經很費勁了。

她未必沒有更高的追求，但用明顯高於自身當前能力的要求來強迫自己，看起來好像“很求上進”，其實是一種貪心。

貪心會把創作者拖進地獄。

一個字都寫不出來。

因為不滿意。

“我想寫成的”與“我能寫出的”，永遠不是同一種東西。

這對譯者同樣適用。

王子舟現在就很貪心。

快一週了，她也沒有做完這份兩千字的試譯。

試譯稿是從《小遊園-I》中摘出來的，和三年後的《小遊園-III》比，能看出作者文風的微妙變化。《小遊園-III》是相對更成熟的作品，《小遊園-I》當中則有非常明顯的探索痕跡——好像作者自己也不太清楚到底要怎麼寫，憑藉直覺和一種古怪的偏好就這樣寫下來了，就是這種“不確定感”，讓譯者苦惱。

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