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因為當他成功塑造一個深入人心形象時，這是一種成功沒錯，同時也是某種枷鎖，如果演員受困於成功形象長期發展也會變為失敗。

這也是很多演員因為某個角色爆火，未來很長時間沒轉型成功飽受觀眾詬病的痛苦。

而體驗派則相對避免這種尷尬發生，因為強調角色先於演員的他們演出大多數把角色作為打磨的核心。

無論知名演員還是新生演員，在進行體驗派演出時往往都是透過先進入角色，再進行演出。

透過這種方式演出的角色往往很少帶有演員本身色彩，更多是角色本身需要呈現出的樣式。從而避免觀眾在觀看過程中因為某個演員的露面而瞬間出戲的尷尬。

比如自己最佩服的克里斯蒂安貝爾！

網上流傳一組照片，十八年如變形蟲般調整身材的貝爾，正是融入角色的完美例子。從最基本的外觀入手為不同角色變換不同身材，這才每個角色的原始出演。

觀眾很難想象鏡頭裡這個瘦弱柴骨，或是大腹便便的角色都是貝爾？

這種難以想象就是這個演員對角色塑造的最大褒獎。

“在過分成熟電影工業體系下，現在許多電影的拍攝更像是一條流水線上的活動。”

劉天藝感嘆道：“比如方法派在調教演員提到過演技的好與壞對於普通觀眾而言也許並沒有直觀的感受。”

“你信嗎？”

蘇澤先是一愣，隨即明白道：“”若非一個精彩劇本來給你的演技增色，演得好不好其實並不重要？”

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