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煙花綻開，夜空裡閃著光，時間已接近晚上十一點，但街上人頭攢動，氣球飄揚，市民們簇擁著車流在大街上緩行。

兩人聽完新年音樂會後，肚子有點餓,在一家露天咖啡館享用甜點。

視野所及的食品店、服裝店、小酒館沒有要打烊的意思，盛開的城市噴泉被煤氣燈照得用力過猛而流光溢彩，攤販推車飄著烤麵包和咖啡的香氣，全開的煤氣燈給整個城市披上了一層金色的衣裳。

在這座繁華的工業城市，無論前一年過得如願還是失意，人們總要走上街頭放鬆片刻,迎接新的運勢,新的烏夫蘭塞爾。

範寧手上握著筆記本，正盯著封面久久出神——它逐漸成了自己記錄隱知和靈感碎片的中轉站。

為什麼祂的神名叫做“無終賦格”？

說來湊巧,賦格是範寧最感興趣的音樂細分領域之一。在前世，他完整地對巴赫《平均律鋼琴曲集》上下兩冊，以及晚期《音樂的奉獻》《賦格的藝術》中的所有曲目作過曲式分析，並練習過其中超過三分之一的曲目。

“賦格”這個詞語的拉丁文原意為“追逐”，它和“卡農”一樣，並非音樂體裁或某首具體曲目，而是一種復調寫作手法。

它既可以獨立成曲，也可以作為大型作品的賦格段，還可以和其他部分，如前奏曲或託卡塔一起組成複合的形式，比方今天音樂會上的《前奏，聖詠與賦格》。

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