恰到好處的對比。聲場磅礴，卻有著鮮明的層次。

李斯特眼前一亮，僅一個開頭，他的耳朵就開始享受了。

是原速的車爾尼的練習曲啊。老師的這套練習曲，一定要在足夠的速度下才會顯示出非凡的迷人姿態。所有的輕重、樂句的進和出，甚至是踏板運用的時機，都被彈琴人細緻地掌控著。

這樣的彈奏，完全成熟到可以直接在沙龍里表演。

所以，弗裡德叫我來的真正意圖是什麼呢？

推薦信？這東西只要波蘭人說一聲，他可以給他寫上一打——畢竟好友的耳朵最挑剔。

李斯特掃了眼那雙在鍵盤上繁忙、卻沒有絲毫慌亂的雙手，在鏗鏘的樂句中他悄悄起身，準備坐回肖邦身邊。

他有預感，下首曲子如果還坐在琴凳上，一定會限制少女的發揮。

不是把鋼琴當做才藝炫耀的巴黎上流社會里的小姐們，歐羅拉是在用鋼琴家的狀態在彈琴。

還未等李斯特邁出步子，突然升起的月亮將他籠罩在鋼琴前。

視線相撞，他和肖邦同時在彼此的眼中看到了驚愕。

薄霧被風吹開，初升的月將光輝灑落在湖面上，一切洶湧都趨於平靜，只剩下微波盪漾起的清輝。

車爾尼的740練習曲第12條，帶著貝多芬式浪漫風格的曲子，竟然可以透過細微的觸鍵處理過度到肖邦身上？

這種演繹，分明就是那個波蘭人夜曲的韻味——如此和諧，如此優雅。

他知道了。

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