“小津安二郎呀。”

“啊？他誰呀？”

“不是吧？你連他都不知道？”

“好姐姐，給說說唄。”

“也好，這個鏡頭的手法，小津安二郎用的很出名……”

王譽這個新晉導演率領的臨時劇組，迎來了兩位貴客，乾姐姐還有那金鎖。

咱乾姐姐是一點兒也不見外，但畢竟現在的這個劇組沒她什麼事情，於是乎，她就拉著金鎖一起在不遠處觀摩。

陳老師是熟人，當然也就過去聊聊，另外，老餘也跟著過去了。

看了王譽的幾個鏡頭之後，飛紅姐就講了這麼個日本人名出來。

其實，專業人士一聽就知道這說的是誰，這位小津安二郎是日本電影大師，而且，就鏡頭手法而言，還確實是這樣的。

即，攝影機的鏡頭固定，而演員的走位是進入鏡頭再走出鏡頭，也就是鏡頭不追著演員。

這種手法的代表作就是《東京物語》，此片問世之後在歐洲引起很大反響，不少歐洲的電影大師遠渡重洋到日本學習。

金鎖也算是科班出身，但她學的是表演，對於導演方面的知識就瞭解不多了，而且，她對拍戲很積極，上學就一般般了。

“那這樣的鏡頭有什麼好處呢？”金鎖像個好奇寶寶。

飛紅姐一笑，“方便講故事。”

這話，金鎖聽的是似懂非懂。

就好像那部電影《東京物語》，‘物語’這個日文就是中文‘故事’的意思，當鏡頭就只是定在那裡，而人物進出，這樣就自然產生了一種，物是人非、時光流逝的感覺。

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