不僅是武指，影片還展現了楚舜對服裝的要求，例如在服裝製版時死扣細節。

“這個風衣這裡不能把假扣做小了，做大一點，不需要腰帶，雙排扣用黑色馬克筆描。”楚舜道。

影片裡的服裝助理妹紙很迷惑。

“巴寶莉2013年秋季的雙排扣長款風衣女有沒有印象？”楚舜問。

“沒什麼印象……”助理妹紙回答。

“雖說不一定關注了就有多高階，但設計感還是可以關注一下，有時候咱們女人還是要精緻一點。”楚舜拍了拍妹紙，一點也沒有意識到自己語誤了，然後用手機搜出來巴寶莉的這款石色風衣。

“就是這款，把風衣的雙排扣，以及腰帶，還有袖口按照相同的位置全部用馬克筆畫上。”楚舜直白的說。

“既然楚導喜歡這件衣服，為什麼不直接照著製版就行了，為什麼……”

“巴寶莉又沒給我們廣告費，而且這種用馬克筆畫的衣服，更能體現出電影的隨性。”

從服裝到面具，從面具到武士刀形狀，甚至於皮卡車和車鑰匙都是楚舜一步步設計。

不止是服化道，還有拍攝現場，比如說在和銅頭蛇對決，場景是銅頭蛇的家，當然也是搭建的內景，關於窗戶，楚舜認為窗戶的花紋不對，必須是“十字”或“田”字，筆直的隔斷，不能是彎曲。

他要自然光灑在女主和銅頭蛇中間，而窗戶橫豎分明才有對峙的氣氛。

“楚導，我總覺得這劇情有些問題。”于敏拿著劇本，她道：“我沒有質疑楚導你寫劇本的合理性，只是我們需不需要新增一個劇情，解釋為什麼女主復仇不用搶，反而要向服部半藏求鑄一把刀，就像比爾會金鐘罩，必須要武士刀才能斬殺。”

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