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吳奪心裡起了波瀾，不過表面上只是歪了歪頭，而後伸出了手。

上手之後，吳奪沒有著急翻底，而是繼續審視盤心的五彩山水畫片。

盤心的山水，遠山似黛，近水泛綠，雲霧縈繞，林木蒼翠；五彩的亮麗和水墨的韻味相得益彰，讓畫片更加生動傳神。

五彩，特點是亮麗，但卻很難透過顏色的過渡和渲染體現出水墨韻味。

而山水畫片，如果沒有濃淡變化的水墨韻味，視覺效果往往不佳。

能在瓷器上用五彩表現水墨韻味的山水，唯有康熙官窯。

康熙官窯五彩，出了不少將色彩和畫面融合到極致的作品，用空前絕後來形容，也不為過。

五彩在明代，內容往往比較簡單，即便滿畫片，也多是一個個獨立的小內容的組合，題材以花鳥蟲魚、人物嬰戲、龍鳳瑞獸等為主。

直到清代康熙朝，才有了大片的、整體如畫的圖案，特別是整幅山水，前所未有。

用五彩畫山水，工藝上是有相當難度的。康熙朝的五彩山水達到了一個高峰，後續的五彩瓷器已經難以逾越。

而且，康熙末期，出現了粉彩，用粉彩來表達山水，那種顏色的變化和渲染更加自然。所以，雍正和乾隆時期，五彩沒落，粉彩出現了大發展。

只不過，粉彩比起五彩，那種亮麗鮮明的衝擊力要小很多。

特別是這個大盤是青綠山水，那種青翠和鮮綠，與留白的如玉白釉互襯，產生的美感，還有一種讓人懷古神馳的魅力。

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