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“是一個黑釉香爐，年份不知。”葛亮立即應聲說道。

“不知？”羅宇澤一愣，“大概也不知道麼？燒黑釉的朝代和窯口並不多。”

羅宇澤這一點算是說對了一半。

黑釉並不是燒得不多，而是作為主動追求的效果，出現得並不多。

所以價值高的就很少。

黑釉出現，並不是人為追求的結果，而是工藝出問題了，沒控制好，含鐵多了，直接給燒黑了。

早期瓷器技術不夠精良，黑釉或者類黑釉的瓷器是很多的，但也是主要作為日用器。

實際上，拿著一個黑碗吃飯，並不舒服。有人可能說，不對啊，我去日韓料理店，經常看到黑色的餐具，我還用黑碗吃過炸醬麵呢！

吃一次兩次可能覺得無所謂，但是如果一年到頭都捧著個黑碗，那就很壓抑了。

所以，這種情況，一直在被嘗試改變。宋代的時候，黑釉就很少了；定窯和耀州窯出現過黑釉，但是在整個窯口所出瓷器中佔比非常小。

後來技術提高，整個明朝，都沒有生產過黑釉的瓷器。

到了清代，康熙朝出現“懷舊”風，嘗試過黑釉，但也不多；雍正乾隆更少。晚清又多了起來，但也只是高仿以前的黑釉。

“大概也不知道，我也沒見，只知道沒款兒。”葛亮回答。

“黑釉香爐······”吳奪沉吟。

“噢，這個香爐是為了對應五行方位，北邊的供臺，需要黑釉香爐。”

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