玩說唱，類比的也是高更和梵高。他說高更受夠了巴黎的傲慢，偏偏要去被殖民的大溪地尋找異域的浪漫。

他像是回到當初的那個夢裡，凝視著大溪地鎏金的溪水，炫美的太陽，和美麗的姑娘，他的畫裡充斥著濃郁的原始美學，歐洲人在領土和肉體上佔領大溪地，卻又在精神上，反被大溪地的美學征服。

這種反向征服存在於任何藝術類型，所以黑人能用hiphop，在白人主導的西方社會創出一片天，爭取話語權。

“美能征服一切，就像愛能拯救一切。”

伴奏中的管絃樂溫和地走向尖銳，如果浪潮緩慢地向入海口湧來。這是姜諾給他做的處理，這種細化和尖銳會在最後一個字落下後扁平成一條線，宴若愚說：

“我曾視整個世界為他鄉，

我像浮萍沒有根基和依靠，

我深陷孤獨抗拒中庸之道

我看見你站在錢塘江上——”

管絃樂和鼓聲一同平息。只剩下乾淨的單個鋼琴鍵的聲音。宴若愚原本應該在這幾秒裡保持沉默，他望向人群中的姜諾，早有準備地即興道：

“山海間有風和霧。

你身前是浙水，回眸是菩薩。”

姜諾張了張嘴，靈魂仿若抽離現場，回到那個海天一洲上的下午。

他久久凝望著隱入雲霧的跨海大橋，發現宴若愚不在身邊，才扭頭往來時的路望一眼，眼神原本不夠聚焦，見到宴若愚同樣望著自己，瞬間就清明開來——

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