劉季平夫人陸靈素在《曼殊上人逸事》寫道：“上人偕粵東馬小進義士過華涇，在民元五月初。一夕飯罷，索胭脂作畫，時兒女輩皆已盡睡，外子覓得一片如薄餅者，置畫碟中。上人且畫且談笑，頃刻成《黃葉樓圖》一，為餘畫扇面一。又蘸墨汁作橫幅一，筆端胭脂未淨，枯柳殘鴉，皆作紫醬色，今日尚儲篋中，成奇觀也。”

友人向蘇曼殊索畫，曼殊從不肯輕易下筆。南社好友高吹萬千裡寄縑，請曼殊繪製《寒隱圖》，一再稽延，頻年難以到手。《太平洋報》總編葉楚傖仰慕其祖上名媛葉小鸞，屢次請曼殊作《汾堤吊夢圖》，曼殊總以無淨室無畫具為由推脫。同在報社工作的李叔同在三樓有一工作室，佈置精當，畫具一應俱全。一日，李叔同外出，葉在室內備好曼殊喜愛的糖果、雪茄、牛肉等，邀請曼殊入室品嚐。等曼殊一入室，葉即反鎖房門，並告訴他：“今天一定要畫完，畫不好不放你出來。”曼殊遂振筆作畫，一揮而就。葉楚傖於是開啟房門，贈曼殊一豹褥，二人欣然共飲。

1914年，蘇曼殊的身體日漸孱弱，在東京入院治療。此時他為友人（多為紅顏知己）索畫而苦惱，在給何震生的信中說：“和尚有愁無命，畫債如山。”他還編了一份名單，將舊日欠下畫債索畫者一一列入。

高劍父說：“曼殊作畫都是送人的，愛用日本麻紙與絹，又從來不喜設色，畫的風格極其高遠。所以後來有人說他‘畫參中東之法，貫通融會，不甚著墨，而俊逸之氣，溢於楮表’。”

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