不僅是物質生活，精神生活也非常短缺，一段時間裡，全國一度“八億人民八部戲”，雖然有些誇張，但基本上見不到什麼文藝作品倒是真的。即便偶爾有幾部文藝作品，也是硬套“文革”公式，貫穿“兩條路線鬥爭”，無論是描寫大慶油田的，描寫南京長江大橋建設的，還是描寫農村的，除了環境變變，情節、人物基本上沒什麼變化。我在上大學時候，買了學校處理的圖五館藏的幾本五，其他幾本名字忘記了，只記得其中有一本叫《南京長江大橋》。這幾本五儘管描寫的事情不同，但裡面的人物和情節卻是一樣公式化：一個存在糊塗認識的老革命，一般擔任正職；一個苦大仇深的造反派，雖然不擔任很高職務，但革命路線站的穩，在工人或農民裡威望很高，一呼百應；一個走資派或者階級敵人，一般擔任副職，副總指揮、副廠長之類角色，總是搞破壞，甚至執著到了冒著生命危險搞破壞的變態程度；一個頭腦簡單的革命群眾，特別容易被壞人矇蔽，被教育後又幡然悔悟，又變成特別堅強的革命戰士。這類“文藝作品”情節大體相似：階級鬥爭特別複雜，壞人隱藏很深，除了火眼金睛的造反派以外誰也識不破，造反派覺得困難時都在半夜學毛著，學著學著豁然開朗，於是往往站到窗前，推開窗戶，“一股清新的空氣迎面撲來，窗外萬家燈火”。結局千篇一律：壞人想盡辦法破壞，最後狗急跳牆，結果被造反派帶領革命群眾抓個現行；老革命受到教育，頭腦簡單的群眾獲得成長。人物也沒有個性，只有“好”與“壞”的面具和標籤。

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