日期：2010-12-08 21:35:48

讀了許多遍《紅樓夢》的資深讀者都有可能對王夫人“無感”，李導這位“急就章”的電視匠要能把王夫人整出個名堂來才叫見鬼呢。《紅樓夢》的主要人物：寶、黛、釵、鳳，老太太，湘雲、探春，襲人、晴雯、平兒；隨隨便便我們便可以舉出十來個，其藝術形象更加出彩，其讀者印象更加深刻。

並不是說王夫人這個人物塑造得不好，但是由於其“精彩戲份”皆在佚文，僅就八十回內的文字來看，至少算不上一個“出彩”的角色。當然這也是因為曹公把其他人物寫得太好了。相形之下，王夫人的人物性格不夠鮮明，角色特點不易把握。雖然單就出場的次數和篇幅來說，她所佔的肯定能排入全書前十名，但實在不太吸引讀者的眼球。

我們知道，從藝術創作的一般規律來說，一部電視劇在策劃階段就必須先列出“重點人物”。主角自不待言，其外的配角，未必跟主角關係近的就一定能出彩。而“重點人物”，用行話說則必須“身上有戲”。也就是人物的性格特徵必須十分鮮明，圍繞他展開的戲劇矛盾衝突必須特別精彩。

這個規律在國內目前的電視劇創作過程中更加明顯。製片人肯定會要求主創人員，尤其是編劇，把“戲”集中到主角和重要配角身上。我們讀小說，有時會發現某個出場不多的人物反而十分精彩，情節到了他出場的段落就變得有趣或者緊張起來。但是這類人物，在小說改編成電視劇的時候，往往就會被要求把戲份“轉移”到主角或者更重要的配角身上。切忌把戲份“分散”到太多不同角色身上，這是任何一個國內職業編劇都知道的規矩。

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